- Cronología
- 1779 - 1780
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 141 x 114 cm
- Técnica y soporte
- Óleo sobre lienzo
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 30 nov 2009 / 14 jun 2023
- Inventario
- (P00791)
Véase El ciego de la guitarra.
Este cartón fue entregado a la Real Fábrica de Tapices el 24 de enero de 1780, junto con otros diez cartones más, que completan la decoración del antedormitorio. Sorprende la rapidez de ejecución de estos once cartones para tapices, seguramente acometidos entre el 21 de julio de 1779, cuando entregó El juego de pelota y El columpio, y esta entrega de enero de 1780. Es muy probable que Goya estuviese al tanto de la suspensión de los trabajos en la manufactura y se apresurara para concluir sus pedidos y recibir su salario.
Hacia 1856 ó 1857 este cartón se trasladó de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara al Palacio Real de Madrid. En 1870 ingresó en el Museo del Prado por órdenes del 18 de enero y 9 de febrero.
Esta sobrepuerta fue colocada en la pared norte del antedormitorio donde hacía pendant con la otra sobrepuerta, El majo de la guitarra.
Este cartón es considerado por José Manuel Arnaiz como un claro paso atrás en el trabajo de Goya. El uso que hace el artista de los materiales preparatorios del lienzo, incorporándolos al color de la obra, le recuerda a los trabajos de la primera serie de cartones, donde todavía no había alcanzado la maestría. Tan solo en la hebilla del leñador principal se ve al Goya de los últimos buenos trabajos, dice Arnaiz, y se advierte mucho la influencia de Antonio González Velázquez. Sin embargo, Camón Aznar opina que la estructura compositiva de Los leñadores es magnífica, como también lo son los tonos terrosos y el "glorioso fondo azul" del cielo. Gudiol destaca la habilidad de Goya para retratar a gente anónima.
Nordström relaciona este cartón con la melancolía y el invierno.Tomlinson va más allá y equipara los leñadores a un Cupido no correspondido, que tala la madera muerta de un árbol que es tan estéril como sus esfuerzos para ser amado.
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GoyaPalacio de PedralbesBarcelona1977Del 12 abril al 30 junio de 1977cat. 9
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Goya. 250 AniversarioMuseo Nacional del PradoMadrid1996Del 29 de marzo al 2 de junio de 1996. Responsable científico principal: Juan J. Luna.cat. 31
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Tapices y cartones de GoyaPalacio RealMadrid1996De mayo a junio de 1996. Organizada por Patrimonio Nacional y la Sociedad Estatal Goya 96 en el Palacio Real, Madrid , responsable científico principal Concha Herrero Carretero.cat. 23
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Tapices de GoyaMadridPatrimonio Nacional1946pp. 116, 241, cat. 36 y láms. 132-133
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L'oeuvre peint de Goya. 4 volsParís1928-1950vol. I, p. 86, cat. 27
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Goya, Saturn and Melancholy. Studies in the Art of GoyaEstocolmoAlquimis & Wiksell1962p. 37
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970pp. 76, 89, cat. 139
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Goya 1746-1828, Biografía, estudio analítico y catálogo de sus pinturasBarcelonaPolígrafa1970vol. I, p. 249, cat. 95
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L’opera pittorica completa di GoyaMilánRizzoli1974pp. 95-96, cat. 97
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Francisco de Goya, 4 vols.ZaragozaCaja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja1980-1982vol. I, p. 114 y vol. II, p. 32 (il.)
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Francisco de Goya, cartones y tapicescol. col. "Espasa Arte"Espasa Calpe1987pp. 108-109, 281, cat. 40C y p. 109 (il.
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Francisco de Goya. Los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la corte de Madridcol. col. "Ensayos de Arte Cátedra"MadridCátedra1987pp. 153, 156, 157 y p. 154 (il.)
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Goya. 250 Aniversario, cat. expo.MadridMuseo del Prado1996pp. 310-311, cat. 31 y p. 106 (il.)
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"Salas del Palacio Real de El Pardo para las que se tejieron tapices sobre cartones de Francisco de Goya: identificación de las habitaciones y ajuste de las obras de Goya en los alzados de las paredes"en HERRERO CARRETERO, Concha (comisaria), Tapices y cartones de Goya (catálogo de la exposición celebrada en el Palacio Real de Madrid, de mayo a junio de 1996)MadridPatrimonio Nacional, Goya 96, Lunwerg1996p. 169 (il.)