- Cronología
- 1814 - 1815
- Dimensiones
- 253 x 349 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 02 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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- Otros títulos:
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Combat dans une voiture attelée de deux mulets (Tauromaquia G)
Función de mojiganga (Tauromaquia G)
G (estampado, ángulo superior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia.
Se conserva una prueba de estado antes de inscribir la letra.
La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 373), con Valor varonil de la célebre Pajuelera en la de Zaragoza grabada en el anverso.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
En este grabado se refleja una escena muy curiosa: un coche de caballos emplazado en mitad del ruedo de una plaza de toros y que sirve como complemento para lidiar al toro. En el coche van montados varios hombres, ataviados según la moda de finales del siglo XVIII, que desde el mismo intentan clavarle lanzas a un toro que, a su vez, está atacando a un picador a caballo situado junto al mencionado coche y que también le clava su pica al astado con saña, como lo denota el gesto de su cara, que se aprecia perfectamente al ser esta la parte de la lámina que más luz recibe. Esta circunstancia nos permite ver también que el toro le ha clavado un pitón al caballo del picador y que cae la sangre, hecho poco habitual dentro de la serie. Al fondo de la escena aparecen tres personajes que van cubiertos con capa y sombrero. La composición queda delimitada por la barrera y los tendidos, ocupados por personajes diversos, aunque sin abarrotar las localidades.
Según Lafuente Ferrari, gracias a un cartel taurino original aún conservado, se ha podido determinar que un festejo como este, probablemente el que inspiró la estampa, tuvo lugar en la plaza de toros de Aranjuez el 17 de junio de 1787.
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Combate de un coche enjaezado con dos mulos (Tauromaquia G).
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Tauromaquia, GoyaAranjuez1984Desarrollada entre 1984 y 1985.
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Tauromaquia. Goya. PicassoMuseo Nacional del PradoMadrid1987
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Goya, toros y torerosReal Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1990Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
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Goya grabadorFundación Juan MarchMadrid1994Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994. Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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"Ydioma universal": Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1996Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareaucat. 280
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo PicassoMuseo Goya-Colección IbercajaZaragoza2017Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 213
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 357, cat. 243
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1231
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)MadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 124, cat. 59
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 368
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Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional (cat. expo.)MadridBiblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg1996p. 250
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 106-107
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201