- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 191 x 294 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4317)
- Otros títulos:
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Suerte de Picador (dibujo preparatorio 1)
Dos grupos de Picadores arrollados en el suelo de seguida por un solo Toro (dibujo preparatorio 1)
6 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Primero de los dos dibujos preparatorios de la estampa Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro. El presente estudio preparatorio, que se centra exclusivamente en el grupo central de la futura estampa, se caracteriza por su gran precisión y detalle. En él vemos como el toro embiste a un caballo con el picador encima, el cual está clavando su pica en el cuello del astado. Entre ambos contendientes, contrapuestos en su postura e iluminación —el caballo recibe más luz que el toro—, se está produciendo una lucha muy cruenta. Detrás de los dos animales en pugna vemos como hay una serie de personajes, seguramente peones, que intentan separar al toro del caballo, y es que el astado tiene un pitón clavado en la panza del equino. En la esquina de la izquierda, en primer plano, vemos otro caballo de picador que yace en el suelo con las tripas esparcidas a raíz de una acometida previa del toro. Al fondo, la barrera está indicada de modo sumario, contrariamente a lo que hará Goya en el segundo dibujo preparatorio y en el grabado definitivo.
En el reverso de la hoja hay un ligero apunte a la sanguina de un caballo y rastros de sanguina por contacto con otros dibujos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.cat. 193-195
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Goya: Das Zeitalter der Revolutionen (1789-1830)Hamburger KunsthalleHamburgo1980Del 17 de octubre de 1980 al 4 de enero de 1981. Responsable científico Werner Hofmann.
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Goya: toros y torerosEspace Van GoghArlés1990Responsable científico principal Pierre Gassier. Expuesta también en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madridcat. 36-37
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Goya en tiempos de guerraMuseo Nacional del PradoMadrid2008Del 14 de abril al 13 de julio de 2008. Responsable científica principal: Manuela B. Mena Marqués.cat. 157
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 206-207
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954cat. 183
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p.138
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1216
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p. 17
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The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)BostonMuseum of Fine Arts1974pp. 241-243, cat. 193-195
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 400-401, cat. 275
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 95-97
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“157-158. Tauromaquia 32. Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro”Goya en tiempos de guerraMadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso2008pp. 437-439, cat. 157-158
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https://www.museodelprado.es/