- Cronología
- Ca. 1797 - 1799
- Dimensiones
- 210 x 166 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta y buril
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra unánimemente reconocida
- Ficha: realización/revisión
- 28 oct 2010 / 29 may 2024
- Inventario
- 225
Ensayos. (En la parte inferior)
60. (en el ángulo superior derecho)
Goya (firma en el ángulo inferior izquierdo)
Véase Francisco de Goya y Lucientes, Pintor.
Se conserva un dibujo preparatorio en el Museo Nacional del Prado.
Una bruja desnuda enseña a su discípulo, un hombre también sin vestiduras, a elevarse en el aire. Para ello lo sujeta por una oreja y tira de ella, mientras que el hombre se agarra con un brazo a la cabeza de la bruja. La escena es presenciada por un macho cabrío que mira mayestáticamente desde el fondo, así como por un gato que está delante de ellos y que observa al espectador, muy cerca del que se encuentra otro felino que camina hacia el fondo. Junto al gato advertimos la presencia de una jarra, una calavera y dos husos, parecidos a los que utilizaban las brujas del Capricho nº 44, Hilan delgado.
Con respecto a otros grabados de la serie, Goya da una preponderancia al aguafuerte sobre el aguatinta. Describe con precisión las anatomías de los personajes, así como los dos animales. Construye la parte superior del cielo mediante la realización de trazos horizontales breves y muy continuos.
El manuscrito del Museo Nacional del Prado explica este grabado de la siguiente manera: "Poco a poco se va adelantando, ya hace pinitos y con el tiempo sabrá más que la maestra". En el manuscrito de la Biblioteca Nacional se nos dice a propósito de esta estampa: "Dejar las labores del sexo; regañar continuamente los casados; robar y estar siempre como gatos, son ensayos y principios de cabronería".
Goya crea una imagen destinada a satirizar las prácticas de brujería, tal y como ya ha hecho en otras ocasiones a lo largo de la serie de Los Caprichos. El macho cabrío presenta importantes analogías con el de la obra Aquelarre que el aragonés realizó dentro de la serie de pequeños cuadros comisionados por los duques de Osuna para decorar su casa de campo llamada El Capricho.
Aunque los asuntos de brujas era un tema que se puso de moda a finales del siglo XVIII, especialmente entre los aristócratas, Goya recurre a estos personajes para realizar una crítica de determinados vicios humanos.
La plancha se conserva en mal estado (Calcografía Nacional, nº 231).
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Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertesReal Academia de Bellas Artes de San Fernando. Con el patrocinio de Fundación Central Hispano (Madrid).Madrid1992Del 26 de octubre de 1992 al 10 de enero de 1993. Responsable científico principal: Nigel Glendinnig.cat. 27
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Francisco de GoyaMuseo d'Arte ModernaLugano1996Del 22 de septiembre al 17 de noviembre de 1996.cat. 60, p.87
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"Ydioma universal": Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1996Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareaucat. 123
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Francisco Goya. Sein Leben im Spiegel der Graphik: Fuendetodos 1746-1828, Bordeaux 1746-1996Galerie KornfeldBern1996Del 21 de noviembre de 1996 a fines de enero de 1997.cat. 66
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Goya e la tradizione italianaFondazione Magnani RoccaMamiano di Traversetolo (Parma)2006Del 9 de septiembre al 3 de diciembre de 2006. Responsables científicos principales Fred Licht y Simona Tosini Pizzetti.cat. 60, p.160
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Goya. Opera graficaPinacoteca del Castello di San GiorgioLegnano2006Del 16 de diciembre de 2006 al 1 de abril de 2007p.39
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Goya e ItaliaMuseo de ZaragozaZaragoza2008Del 1 de junio al 15 de septiembre de 2008. Organizada por la Fundación Goya en Aragón. Responsable científico principal: Joan Sureda Pons.cat. 339
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Goya et la modernitéPinacothèque de ParisParís2013Del 11 de octubre de 2013 al 16 de marzo de 2014. Organizada por la Pinacoteca de París. Comisariado por Marisa Oropesa, Wilfredo. Rincón García y María Toral Oropesa.cat. 199
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Goya: Order and disorderMuseum of Fine ArtsBoston2014Del 12 de octubre de 2014 al 19 de enero de 2015. Organizada por el Museum of Fine Arts de Boston. Comisarios Stephanie Stepanek y Frederick Ilchman.cat. 166
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Goya: Génie d´avant- garde. Le maître et son écoleMusée des Beaux-Arts d’AgenAgen2019Del 8 de noviembre de 2019 al 10 de febrero de 2020. Comisariado por Adrien Efedaque y asesoría científica de Juliet Wilson-Bareau y Bruno Mottin.cat. 46
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Mujeres de Goya. Vicios y virtudes de la sociedad de su épocaMuseo de Bellas Artes de BadajozBadajoz2022Del 10 de marzo al 29 de mayo de 2022. Comisarias María toral Oropesa y Mª Teresa Rodríguez Prieto.
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Goya engravings and lithographs, vol. I y II.OxfordBruno Cassirer1964pp.137, cat. 95
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p.183, cat. 571
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"El gran cabrón del aquelarre en Goya"Boletín del Museo e Instituto "Camón Aznar"ZaragozaIbercaja1981pp.23-37
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Goya, la década de los caprichos: dibujos y aguafuertesMadridReal Academia de Bellas Artes de San Fernando1992pp.43-45, cat. 26-27
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Goya. El capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas (Cat. expo)MadridMuseo del Prado1993p.213, fig. 149
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996p.105, cat. 150
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El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999). Catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera ediciónMadridMuseo Nacional del Prado1999pp.310-313
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Goya et la modernité (cat. expo.)ParísPinacoteca de París2013p. 265
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Goya: order and disorder (cat. expo.)BostonMuseum of Fine Arts Boston Publications2014p. 254
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 42-75
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Goya: Génie d´avant- garde. Le maître et son école (cat. expo.)AgenSnoeck2019p. 137
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Mujeres de Goya. Vicios y virtudes de la sociedad de su época (cat. expo)BadajozMuseo de Bellas Artes de Badajoz y Diputación de Badajoz2022p. 46