- Cronología
- Ca. 1824 - 1825
- Ubicación
- Museo de Zaragoza, Zaragoza, España
- Dimensiones
- 61 x 51 cm
- Técnica y soporte
- Óleo sobre lienzo
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra atribuida
- Titular
- Gobierno de Aragón
- Ficha: realización/revisión
- 06 abr 2010 / 16 jun 2023
- Inventario
- (51118)
Perteneció a la colección de Gustavo Bauer, en Madrid, después a la de Emil Bührle, en Zurich, y más tarde a una colección particular desconocida. Adquirido por el Gobierno de Aragón en la subasta celebrada en la casa Edmund Peel de Madrid el día 28 de febrero de 1991.
La dama con mantilla ha sido habitualmente identificada con Leocadia Zorrilla de Weiss (Madrid, 1788 - 1856), ama de llaves y compañera de Goya en los últimos años de su vida. Xavier de Salas fue quien, en el apéndice de la obra dedicada a las Pinturas Negras de Sánchez Cantón, relacionó la mujer de esta obra con La Leocadia, que es el nombre que Brugada dio a Una manola en el inventario que hizo de las pinturas en la Quinta del Sordo. Algunos estudiosos, como Gudiol o Camón Aznar, mantienen la identificación de esta mujer con la supuesta amante de Goya. Sin embargo, otros autores observan que la edad de Leocadia a la muerte de Goya era de treinta y nueve años, y esta mujer parece algo mayor. No obstante, sin datos documentales que diluciden esta cuestión, no es posible por ahora saber quién es la mujer aquí retratada. Vemos a una mujer madura, vestida de negro y tocada con mantilla negra. Lleva collar y pendientes de oro. Se retrata de medio cuerpo, mirando de frente al espectador pero con el cuerpo ladeado. En el rostro se subrayan los grandes ojos negros, portadores de innumerables experiencias, y se adivina cierto deje de altanería, procurado por la media sonrisa que dibuja la boca. Siendo Leocadia una mujer de fuerte temperamento, y si éste fuera su retrato, podría ser la mueca de la boca un gesto sutilmente alusivo a su carácter.
Como en todos los retratos que Goya hizo en los últimos años de su vida, la paleta de color se reduce a los tonos oscuros y al blanco, especialmente contrastados en este retrato, donde la palidez de la piel de esta dama resalta sobre el negro. Destacan los detalles de la mantilla transparente sobre el brazo, y la oscuridad del fondo negro que atrapa a la figura y se confunde con su contorno.
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Goya and his timesThe Royal Academy of ArtsLondres1963cat. 111
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Realidad e imagen. Goya 1746 – 1828Museo de ZaragozaZaragoza1996Del 3 de octubre al 1 de diciembre de 1996. Responsable científico principal Federico Torralba Soriano.cat. 65
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L'oeuvre peint de Goya. 4 volsParís1928-1950vol. II, p. 231, cat. 521
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Goya y sus Pinturas Negras en la Quinta del Sordo [apéndice de Xavier de Salas]BarcelonaVergara ( Milán, Rizzoli)1963p. 85
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970pp. 298, 377, cat. 1566
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Goya 1746-1828, Biografía, estudio analítico y catálogo de sus pinturasBarcelonaPolígrafa1970vol. I, p. 382, cat. 721
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L’opera pittorica completa di GoyaMilánRizzoli1974p. 132, cat. 617
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Francisco de Goya, 4 vols.ZaragozaCaja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja1980-1982vol. IV, p. 188
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Realidad e imagen. Goya 1746 – 1828 (cat. expo.)MadridGobierno de Aragón y Electa España1996p. 182, cat. 65 y p. 183 (il.)