- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 190 x 292 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina sobre papel avitelado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4315)
- Otros títulos:
-
Recortar el toro (dibujo preparatorio)
Pepe-Illo haciendo al Toro el recorte (dibujo preparatorio)
19 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Pepe Illo haciendo el recorte al toro. Se trata de un dibujo lleno de personajes y movimiento que, luego, al ser llevado a la plancha, sufrió ciertas modificaciones. En lo esencial, la composición aquí presente se mantendrá en la estampa pero se acentuará el efecto de claroscuro.
En el dibujo vemos como en primer término Pepe Illo le está haciendo con el sombrero un quite al toro, que le mira con furia. El animal está dibujado con maestría, representado en un gran escorzo. En este caso las banderillas las lleva clavadas más altas que en el grabado y está mucho más iluminado que en el mismo, en el que será oscurecido. El grupo de banderilleros y peones que está a la derecha es menos numeroso de lo que luego será en la plancha. También existen, a la izquierda de los picadores del fondo, dos personajes que luego serán suprimidos en el grabado. La barrera de la plaza y los tendidos con el público los representará Goya de forma similar en la estampa, con los personajes esbozados como aquí, sin detenerse mucho en ellos, simplemente dibujando siluetas.
El presente dibujo se encontraba pegado a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.
El papel presenta pliegues de haber pasado por el tórculo.
-
Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée duBibliothèque nationale de FranceParís1935cat. 274
-
"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. p. 204
-
Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954cat. 181
-
"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
-
La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p.128
-
Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 279, cat. 1209
-
Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p. 17
-
Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 392-393, cat. 271
-
El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 90-91
-
https://www.museodelprado.es/