- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 180 x 274 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 02 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4313)
1 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Caída de un picador de su caballo debajo del toro. Representa una escena de lo más habitual en las corridas de toros de la época de Goya: el picador caído del caballo y el toro atacando a ambos. Vemos cómo el equino tiene un cuerno del astado clavado en su panza y va a morir con las tripas fuera, esparcidas por el ruedo. Mientras tanto, el picador está debajo del toro, atrapado entre sus patas, y recibe los golpes del astado mientras este embiste al caballo. Al mismo tiempo, cuatro peones, que estarán más definidos en la estampa, intentan que el toro se separe del caballo o al menos que libere al picador. De fondo se ve parte de la barrera y se intuye ligeramente a la derecha un grupo de personas que estarían observando la escena.
Destaca el contraste entre luz y sombra del toro y el caballo. Pequeñas sombras, presentes también en otros dibujos preparatorios de la serie, representan con eficacia una tarde a pleno sol.
La escena será trasladada con bastante fidelidad a la plancha y por ende a la estampa.
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Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée duBibliothèque nationale de FranceParís1935cat. 273
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Goya, toros y torerosReal Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1990Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.cat. 41
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. El toro mariposa. El vuelo, la diversión y la risaMuseo Nacional del PradoMadrid2007Del 31 de octubre de 2007 al 30 de marzo de 2008.
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Goya: Dibujos del Museo del PradoNational Gallery of VictoriaMelbourne2021Del 25 de junio al 3 de octubre de 2021.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 202-203
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954cat. 179
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 120
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 279, cat. 1203
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974pp. 16-17
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 386-387, cat. 268
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El mundo de Goya en sus dibujosMadridUrbión1979pp. 204-205
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 85-86
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Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra (cat. expo.)MadridMuseo Nacional del Prado2019pp. 222-223
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https://www.museodelprado.es/