Francisco de Goya

Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid (dibujo preparatorio 2)

Clasificación
Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid (dibujo preparatorio 2)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
193 x 283 mm
Técnica y soporte
Sanguina sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 22 jun 2023
Inventario
D4296
Inscripciones

8 [repasado] (a lápiz; anverso, ángulo inferior izquierdo)

[...]es de l'Armée d'Espagne. Sortie [2º soporte] (a pluma; anverso, parte superior)

218 (reverso, parte superior izquierda)

Entrée. Capotes versées dans le Man[...] [2º soporte] (a pluma; reverso, parte superior)

Grabado / con ligera deformación [en el interior] (reverso, parte superior)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 12-11-1886.

Para las composiciones correspondientes a Tauromaquia, 10 y 11, relativas a la suerte histórica de lancear a caballo, Goya realizó, al menos, cinco dibujos preparatorios.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Véase Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid (1)

Según Matilla Goya no hace referencia concreta al espacio en que ocurre la escena, la luz de foco se concentra sobre el grupo, sin indicar fondo alguno.

Sánchez Cantón consideró este diseño como uno de los estudios preliminares para la estampa El Cid Campeador lanceando otro toro.

Gassier por su parte apuntó la presencia de elementos comunes a Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid y a El Cid Campeador lanceando otro toro.

Y Sayre lo catalogó como dibujo preliminar para Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid.

Conservación

El dibujo se encuentra adherido a un segundo soporte, una hoja de papel verjurado, rayado a pluma, perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España. La lámina presenta una marca de doblez en el eje vertical.

Exposiciones
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
Bibliografía
  • D'ACHIARDI, Pierre
    Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)
    Roma D.Anderson: Editeur
    1908
    pp. il. CXIII
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de Arte
    1946
    pp. 185, 191-192
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
    MadridMuseo del Prado
    1954
    n. 163
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers
    ParísLe Club Français du Livre
    1963
    p. 70
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 277, nº 1173
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    Francisco de Goya. La Tauromaquia
    Barcelona
    1974
    pp. 6, 8, 13
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 218-221, nº 170
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 352-353, nº 251
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 56-58
  • https://www.museodelprado.es/
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