- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 176 x 288 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4357 r.)
- Otros títulos:
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Cuatro hombres aguantando la embestida de un novillo con un roscadero (dibujo preparatorio)
Toro embistiendo a un torero que se protege con un cesto (dibujo preparatorio)
inédita (a lápiz, arriba a la izquierda)
inédito (a lápiz, abajo a la derecha)
20 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
12 (a lápiz rojo, reverso, parte inferior)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de una estampa de la Tauromaquia que no llegó a grabarse o de la que al menos no se conserva la plancha ni prueba de estado alguna. Está realizado en el reverso de otro dibujo preparatorio de la serie: Los moros establecidos en España, prescindiendo de las supersticiones de su Alcorán, adoptaron esta caza y arte, y lancean un toro en el campo.
La escena, de gran dinamismo plástico, nos muestra un tipo de lance taurino popular muy original y curioso que se practicaba y se sigue practicando en algunos pueblos zaragozanos de la ribera del Ebro, como El Burgo o Fuentes de Ebro, consistente en que un grupo de mozos dispuestos en fila se enfrenten a la potente embestida de un novillo o un toro protegiéndose únicamente mediante un cestón con un palo atravesado por las asas llamado roscadero. Como vemos, el recuerdo de las tradiciones taurinas aragonesas pervivía en la mente de Goya.
La escena, de gran sencillez compositiva pero mucha potencia expresiva y plástica, muestra concretamente la embestida de un toro o novillo que arremete desde la izquierda a un grupo de cuatro mozos en fila protegidos por un roscadero o cestón que sostiene el primero de ellos. Goya sugiere a la perfección el movimiento generado por el fuerte arreón del toro al levantar las patas delanteras del astado y a los dos primeros mozos, que son alzados por los aires.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954cat. 194
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 362, cat. 247b
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 281, cat. 1243
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 428-429, cat. 289
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Goya: dibujosMadridSilex1980cat. 54
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Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticoscol. Col. Mariano de Pano y RuataZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón1995pp. 227-228
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001p. 111
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