- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 185 x 302 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 02 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4308)
16 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón, que resulta todavía muy diferente a la misma. En este caso vemos un gran número de personajes, ligeramente esbozados, en la mitad inferior de la escena, que ocupan en todo su ancho, mientras que a la derecha aparece el toro de perfil con el alcalde de Torrejón ensartado en sus cuernos. Se intuye detrás del astado un grupo de personajes que se amontonan ocupando la esquina superior derecha.
Finalmente, al resolver el grabado, Goya introducirá numerosas modificaciones en la composición respecto a lo contemplado en este estudio preparatorio. Así, todos los personajes que vemos a la izquierda serán sustituidos por las gradas vacías, concentrándose el público en la parte derecha, aunque eliminando el grupo existente detrás del toro, un toro que será prácticamente el único elemento del dibujo que se mantendrá sin apenas modificación en la estampa.
En este dibujo la intención de Goya era todavía simplemente la de captar el tumulto de la plaza y el momento de tensión generado por la irrupción del toro en los tendidos provocando esas montoneras de gente que huye y que cae.
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Goya. Gemälde Zeichnungen. Graphik. TapisserienKunsthalle BaselBasilea1953Del 23 de enero al 12 de abril de 1953.cat. 113
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.cat. 183
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.cat. 183
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Los dibujos de GoyaMuseo Provincial de ZaragozaZaragoza1978Octubre de 1978. Organizada por el Museo Provincial de Zaragoza, el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Zaragoza. Redacción de la guía a cargo de Miguel Beltrán Lloris y Micaela Pérez Sáenz.pp. 36-37, cat. 87
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Goya (1746-1828). Peintures-Dessins-GravuresCentre Cultural du MaraisParís1979Del 13 de marzo al 16 de junio de 1979. Responsables científicos principales: Jacqueline Guillard y Maurice Guillard.cat. 74
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Goya: Zeichnungen und DruckgraphikStädtische Galerie im Städelschen KunstintitutFrankfurt1981Del 13 de febrero al 5 de abril de 1981.
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Goya. Europalia 85. EspañaMusées Royaux des Beaux-Arts de BelgiqueBruselas1985Del 26 de septiembre al 22 de diciembre de 1985.
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El siglo de oro de las tauromaquias. Estampas taurinas 1750-1868Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1989cat. 172
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya en tiempos de guerraMuseo Nacional del PradoMadrid2008Del 14 de abril al 13 de julio de 2008. Responsable científica principal: Manuela B. Mena Marqués.cat. 154
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Goya: Luces y Sombras. Obras Maestras del Museo del PradoThe National Museum of Western ArtTokio2011cat. 86
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Goya: Luces y Sombras. Obras Maestras del Museo del PradoBarcelona2012cat. 63
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Ligereza y atrevimiento. Dibujos de GoyaCentro BotínSantander2017Del 23 de junio al 24 de septiembre de 2017.cat. 70
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Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”Museo Nacional del PradoMadrid2019Del 20 de noviembre de 2019 al 16 de febrero de 2020. Organizada por el Museo Nacional del Prado en colaboración con la Fundación Botín. Comisarios José Manuel Matilla y Manuela Mena Marqués.cat. 205
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Goya’s Graphic ImaginationThe Metropolitan Museum of ArtNueva York2021Del 8 de febrero al 2 de mayo de 2021.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. p. 200
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954n. 174
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p.103
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 278, cat. 1193
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p. 16
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The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)BostonMuseum of Fine Arts1974pp. 230-231, cat. 183
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 376-377, cat. 263
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El mundo de Goya en sus dibujosMadridUrbión1979pp. 198-199
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 76-78
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"154-155. Tauromaquia 21. Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón"Goya en tiempos de guerraMadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso2008pp. 432-434, cat. 154-155
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Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra (cat. expo.)MadridMuseo Nacional del Prado2019pp. 308-309
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https://www.museodelprado.es/