- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 251 x 353 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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12 (estampado, ángulo superior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Existe una prueba de estado de esta misma estampa que Goya realizó antes de numerar la plancha y de aplicarle la aguatinta.
La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 345).
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Varios personajes acosan con lanzas y otros instrumentos punzantes a un toro, que se encuentra en escorzo, mirándoles, en el centro de la composición. En el suelo aparecen los cuerpos de dos hombres, que yacen allí seguramente porque el toro los ha arrollado. No hay elementos que nos ayuden a ubicar la escena en algún lugar determinado.
Se representa una práctica cruel, inspirada en la costumbre de rematar al toro a manos de cuadrillas populares a cambio de un módico estipendio. Si el toro no moría pronto u ofrecía dificultades para morir debido a sus malas condiciones, era dejado a este tipo de grupos, integrados por todo tipo de individuos de baja estofa, que lo terminaban de matar en la plaza.
Lafuente Ferrari relaciona la estampa con los Desastres de la Guerra y con los Disparates por la dureza de la escena, por los rostros de algunos de los personajes, que se asemejan a los de otros individuos reflejados en dichas series, y por la manera que tienen estos de rodear al toro, que recuerda a la actitud de las agresivas multitudes de ambas series. Además, compara el grabado con el dibujo preparatorio del mismo, titulado también Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas, detectando ciertas diferencias entre ambos. La principal es que en el grabado se redujo el número de personajes que en el dibujo aparecen al fondo, aunque se añadieron los dos individuos que yacen en el suelo y la figura de raza negra. Por su parte, Glendinning relaciona esta estampa con la representación de la barbarie humana.
La obra destaca por el logrado contraste entre la dignidad del toro y la bajeza de los integrantes de la cuadrilla que pretende matarlo. El modo en que Goya presenta a las figuras en un segundo plano, más difuminado, realza la perspectiva del grabado.
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Tauromaquia, GoyaAranjuez1984Desarrollada entre 1984 y 1985.
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Tauromaquia. Goya. PicassoMuseo Nacional del PradoMadrid1987
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Goya, toros y torerosReal Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1990Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
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Goya grabadorFundación Juan MarchMadrid1994Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994. Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. DisparatesSala CAI Luzán de ZaragozaZaragoza1996Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
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"Ydioma universal": Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1996Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareaucat. 283
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya en tiempos de guerraMuseo Nacional del PradoMadrid2008Del 14 de abril al 13 de julio de 2008. Responsable científica principal: Manuela B. Mena Marqués.cat. 146
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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Goya. Luces y sombrasCaixaForumBarcelona2012Del 16 de marzo al 24 de junio de 2012. A cargo de José Manuel Matilla y Manuela B. Marqués.cat. 61
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Goya et la modernitéPinacothèque de ParisParís2013Del 11 de octubre de 2013 al 16 de marzo de 2014. Organizada por la Pinacoteca de París. Comisariado por Marisa Oropesa, Wilfredo. Rincón García y María Toral Oropesa.cat. 28
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La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo PicassoMuseo Goya-Colección IbercajaZaragoza2017Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 192-193
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 326, cat. 215
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 277, cat. 1174
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)MadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 95, cat. 26
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaMadridCaser-Turner1992p. 31
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 333
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Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional (cat. expo.)MadridBiblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg1996p. 252
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 60-61
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"145-146. Tauromaquia 12. Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas"Goya en tiempos de guerraMadridMuseo Nacional y Ediciones El Viso2008pp. 416-418, cat. 145 y 146
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Goya et la modernité (cat. expo.)ParísPinacoteca de París2013p.105
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201