- Cronología
- 1814 - 1815
- Dimensiones
- 252 x 347 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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E (estampado, ángulo superior derecho)
Goya (estampado, ángulo inferior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816, probablemente por los fallos producidos en el mordido de la aguatinta, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia.
Se conserva una prueba de estado antes del bruñido adicional y de la inserción de la letra.
La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 371), con El Cid Campeador lanceando otro toro grabada en el anverso.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
El título de la estampa lo estableció Loizelet en 1876 al incluirla en la tercera edición de la Tauromaquia. Harris no acaba de entender porqué le puso ese título aunque, bien observada la escena, se comprueba que corresponde a la cogida mortal del famoso torero Pepe Illo (1754-1801), acaecida el 11 de mayo de 1801 en la plaza de toros de Madrid. En ella se representa el momento en que el toro embiste a Pepe Illo en el muslo y lo levanta por los aires, de cuyas resultas caerá al suelo siendo empitonado en el estómago, herida que terminará con la vida del diestro veinte minutos después en la enfermería del coso madrileño.
Estamos ante una escena muy dinámica, con mucho movimiento, en la que el toro está encabritado y tiene cogido con su pitón izquierdo al torero colgando boca abajo, mientras delante del astado un picador a caballo está dispuesto a atacar al animal para que suelte a su presa. Junto a él, cuatro peones presencian la escena con angustia y nerviosismo y parece que, con sus capotes, intentan desordenadamente separar al toro del torero. Detrás del astado otro peón ataca al animal con una pica para intentar que suelte al diestro.
Beruete señala que la estampa tiene un defecto de mordido de la aguatinta que se observa a la izquierda de la composición y que determina varias manchas, un defecto que a juicio de Hofmann llevó a Goya a desechar el grabado. Este autor analiza simbólicamente la obra, señalando que en ella se confrontan dos fuerzas: el mal (el toro negro) y el bien (el caballo blanco). Lafuente Ferrari, por su parte, destaca la fidelidad de Goya por seguir narrando la muerte de Pepe Illo y duda de la autoría del dibujo preparatorio. Luján comenta la composición de la escena y destaca el movimiento que la caracteriza, mientras que Martínez-Novillo, tras reafirmar que lo representado corresponde a la cogida mortal de Pepe Illo del 11 de mayo de 1801, se muestra de acuerdo con Lafuente Ferrari en que el cobre fue descartado y reaprovechado por un defecto técnico.
Goya grabó otras dos escenas captando distintos momentos de la cogida mortal al célebre torero Pepe Illo: la que acabó incluyendo en la primera edición de la Tauromaquia, titulada La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid, y una tercera que también desechó, titulada La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F).
Cabe señalar también que Goya dedicó otra estampa en la Tauromaquia a Pepe Illo, muy distinta a las anteriores, pues se centra en sus grandes habilidades como torero aunque también alude a su tendencia hacia la temeridad: Pepe Illo haciendo el recorte al toro.
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E).
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Goya: Das Zeitalter der Revolutionen (1789-1830)Hamburger KunsthalleHamburgo1980Del 17 de octubre de 1980 al 4 de enero de 1981. Responsable científico Werner Hofmann.cat. 258
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Tauromaquia, GoyaAranjuez1984Desarrollada entre 1984 y 1985.
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Tauromaquia. Goya. PicassoMuseo Nacional del PradoMadrid1987
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Goya: toros y torerosEspace Van GoghArlés1990Responsable científico principal Pierre Gassier. Expuesta también en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madridcat. 54
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Goya grabadorFundación Juan MarchMadrid1994Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994. Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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"Ydioma universal": Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1996Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareaucat. 268
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo PicassoMuseo Goya-Colección IbercajaZaragoza2017Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
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Francisco de Goya. Katalog seines graphischen WerkesVienaGesellschaft für vervielfältigende Kunst1907cat. 119
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Goya grabadorMadridBlass S.A.1918pp. 138-139
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 211-212
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 355, cat. 241
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1227
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The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)BostonMuseum of Fine Arts1974pp. 244-247, cat. 197-198
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Goya, Das Zeitalter de Revolutionen. 1789-1830 (cat. expo.)HamburgoPrestel-Verlag Münche und Hamburger Kunsthalle1980p. 294
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"Goya and the Bullfight"Tauromaquia: Goya, Picasso and the BullfightMilwakeeMilwaukee Art Museum1986pp. 19 y 28
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)MadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 116, cat. 54
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaMadridCaser-Turner1992pp. 37 y 39
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 364
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Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional (cat. expo.)MadridBiblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg1996pp. 242-243
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 103-104