- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 249 x 351 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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11 (estampado, ángulo superior derecho)
Goya (en vertical, estampado, ángulo inferior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Se conserva una prueba de estado realizada antes de aplicarle la aguatinta.
La plancha de cobre se conserva en la Calcografía Nacional (nº 344) y presenta La muerte de Pepe Hillo (Tauromaquia E) grabada en el reverso.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Otra escena de la historia del toreo, en este caso del toreo de personajes históricos. Vemos al Cid, montado en su caballo, clavándole la lanza al toro, que es atravesado por la misma, cuya punta asoma por debajo del animal. En este caso, al igual que en la estampa precedente, la escena tampoco se ubica en un lugar concreto, pues no se dan pistas de dónde puede tener lugar. La obra pertenece al subgrupo dedicado al origen y carácter caballeresco del toreo a caballo (nº 9-11 y 13).
Sobre esta estampa se ha señalado que la vestimenta del Cid resulta anacrónica, llegándose generalmente a la conclusión de que lo que le interesaba a Goya era relatar el acontecimiento desde su personal punto de vista, no presentar los hechos de forma absolutamente veraz. En relación con esto, se sabe que en las funciones reales en la plaza Mayor de Madrid los lidiadores solían vestirse a la antigua y que para los espectadores esos trajes a la antigua pasaban por ser los trajes auténticos de los caballeros.
Esta y las otras dos escenas de jinetes caballerescos con las que forma subgrupo, Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid y Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, destacan por su movimiento, habiendo sido representada cada una de ellas desde un punto de vista diferente.
Por su composición y temática la estampa se relaciona también con otra de la serie, El animoso moro Gazul es el primero que lanceó toros en regla, aunque aquí el Cid está representado como un caballero más diestro que dicho moro Gazul, ya que agarra la lanza con una sola mano y no con dos como lo hace este.
De la presente estampa existen dos dibujos preparatorios, titulados también El Cid Campeador lanceando otro toro, uno de los cuales tiene la escena representada en sentido inverso a lo que finalmente se hará en el grabado.
Ceán Bermúdez había situado la estampa después de las seis consagradas a los moros y antes de la número 10, que trata de Carlos V. Sin embargo, Goya no lo admitió y decidió dejarla en la posición y orden que él había fijado inicialmente, aunque por ello la serie resultara incoherente desde un punto de vista cronológico, pues el Cid era un personaje muy anterior en el tiempo a Carlos V.
El fondo de la plancha de cobre ha sufrido mucho, conservándose bien la parte del toro, en la que se aprecian trabajos de bruñidor.
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 192
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 325, cat. 214
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 277, cat. 1171
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)MadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 94, cat. 25
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaMadridCaser-Turner1992pp. 30 y 39
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 58-60
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Goya et la modernité (cat. expo.)ParísPinacoteca de París2013p. 105
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201