Francisco de Goya

Origen de los arpones o banderillas (dibujo preparatorio)

Clasificación
Origen de los arpones o banderillas (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
185 x 300 mm
Técnica y soporte
Sanguina sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 22 jun 2023
Inventario
D4293
Inscripciones

18 (a lápiz; anverso, ángulo inferior izquierdo)

Grabado (manuscrito, reverso, parte superior central)

3 [Bajo la anotación "Grabado"] (manuscrito, reverso, parte superior central)

213 (manuscrito, reverso, parte inferior izquierda)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este boceto para la estampa Origen de los arpones o banderillas define la composición con bastante precisión. Pero a diferencia de los dibujos anteriores, los espectadores detrás o delante de ellos comienzan a cobrar protagonismo como una multitud informe. Esta es quizás una de las mayores innovaciones en la representación visual de las corridas de toros según Matilla.

La eliminación de la distancia, y de elementos anecdóticos, la valoración dramática de la luz y el vacío son los pilares de la composición visual de Goya. La plaza es apenas insinuada por fragmentos de barreras, y la fusión de líneas permite sentir la presencia de un público, sin rasgos distintivos. La escena representa el momento en el que se lancea a un toro, en aquellos días se usaba una sola pieza, llamada arpón, que consistía en un eje de madera con hierro en un extremo y dos puntas adicionales, enfrentadas al astil para hacer presa.

Conservación

La lámina presenta una marca de doblez en el eje vertical del papel.

Bibliografía
  • D'ACHIARDI, Pierre
    Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)
    Roma D.Anderson: Editeur
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
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    Archivo Español de Arte
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  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers
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  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
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    ParísOffice du livre
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
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    1974
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  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    Goya: dibujos
    MadridSilex
    1980
    p. 148, nº 49
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 51-53, [138]
  • https://www.museodelprado.es/
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