- Cronología
- 1815
- Dimensiones
- 245 x 353 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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19 (estampado, ángulo superior derecho)
1815 (estampado, abajo a la derecha)
Goya (estampado, abajo a la derecha)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Se conservan dos pruebas de estado: una antes de la aguatinta adicional y toques adicionales de punta seca y buril, y la otra antes del bruñido adicional y los toques de punta seca y buril.
La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 352).
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Cuarta de las cinco estampas de la Tauromaquia, en su versión “extendida”, dedicadas a las hazañas de Martincho (nº 15, 16, 18, 19 y H). Nos presenta una escena un tanto rocambolesca en la que el célebre Martincho, en otra de sus locuras, subido en una mesa dispuesta en medio del ruedo y con grilletes en los pies, está a punto de saltar por encima de un toro, mientras cinco miembros de su cuadrilla presencian el lance en segundo término. Llama la atención el detalle con el que Goya capta los rasgos faciales del torero, que espera sobre la mesa la acometida del toro.
De nuevo tenemos ante nosotros la barrera de la plaza, por lo que el punto de vista del espectador coincide con el que tendría parte del público asistente dispuesto en la parte baja de los tendidos. En el centro de la composición se desarrolla la parte principal de la acción, pero a los lados, al fondo del ruedo, observamos a diferentes personajes secundarios, y más allá, detrás de la barrera, intuimos al público que presencia la faena desde los tendidos. Esa parte correspondiente a la muchedumbre presenta un intenso rayado con el fin de lograr un oscuro sombreado que contrasta notablemente con la zona de la barrera y el propio ruedo, mucho más iluminados, salvo la parte derecha de este último, que también queda en sombra, aunque menos intensa. Ese uso del sombreado permite destacar una zona muy limitada, la parte central, en la que transcurre lo primordial de la acción. El toro también presenta su lomo iluminado, mientras que su cabeza queda en sombra.
Von Loga cree que Goya pudo presenciar la escena en su juventud en la plaza de toros de Zaragoza. Glendinning, por su parte, relaciona esta estampa, por la manera un tanto distorsionada de tratar los rostros, que a su juicio implica una crítica a quienes participan de una manera u otra en una corrida de toros, con otros grabados de la Tauromaquia, en concreto con Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza, El mismo Ceballos, montado sobre otro toro, quiebra rejones en la plaza de Madrid, Caída de un picador de su caballo debajo del toro, El esforzado Rendón picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid, Banderillas de fuego y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro.
Sayre destaca como Goya va acotando la luz para aumentar la tensión y el drama en torno a los protagonistas. Comenta que las dos figuras principales son de menor tamaño que en otras estampas. Tanto Sayre como Lafuente Ferrari identifican acertadamente a Martincho con Antonio Ebassun, nombre real del diestro que se ha podido confirmar con posterioridad.
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Otra locura suya en la misma plaza (dibujo preparatorio).
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Tauromaquia, GoyaAranjuez1984Desarrollada entre 1984 y 1985.
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Tauromaquia. Goya. PicassoMuseo Nacional del PradoMadrid1987
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Goya, toros y torerosReal Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1990Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
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Goya grabadorFundación Juan MarchMadrid1994Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994. Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. DisparatesSala CAI Luzán de ZaragozaZaragoza1996Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
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"Ydioma universal": Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1996Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareaucat. 285
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo PicassoMuseo Goya-Colección IbercajaZaragoza2017Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
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Francisco de GoyaMúnichKlinkhardt & Biermann1903p. 27
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 198-199
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 334, cat. 222
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 278, cat. 1188
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The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)BostonMuseum of Fine Arts1974pp. 227-229, cat. 180-182
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"Goya and the Bullfight"Tauromaquia: Goya, Picasso and the BullfightMilwakeeMilwaukee Art Museum1986p. 24
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)MadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 102, cat. 34
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaMadridCaser-Turner1992pp. 31-32
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Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticoscol. Col. Mariano de Pano y RuataZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón1995pp. 225-226
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 340
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Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional (cat. expo.)MadridBiblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg1996p. 253
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 72-74
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201