Francisco de Goya

De lo más alto de su vuelo son arrojadas las soberbias brujas (sueño ¿10º?)

Clasificación
De lo más alto de su vuelo son arrojadas las soberbias brujas (sueño ¿10º?)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1796 - 1797
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
244 x 171 mm
Técnica y soporte
Lápiz negro y tinta ferrogálica a pluma sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
14 sep 2022 / 23 jun 2023
Inventario
D4203
Inscripciones

10 (lectura dudosa, a lápiz; anverso, parte superior central)

15 [cortado] (a tinta; anverso, ángulo superior derecho)

113 (a lápiz; anverso, parte inferior derecha)

5 (a lápiz; anverso, parte inferior izquierda)

De lo mas alto de su buelo son arrojadas las / soberbias Brujas (a lápiz; anverso, parte inferior central)

37 (a tinta; reverso, a la izquierda)

37 (color rojo; reverso, a la izquierda)

Filigrana: H C WEND / & / ZOONEN [Gran escudo con yelmo y letras “H C W” en el interior]

Historia

Sobre la gestación, historial y propósitos de la serie denominada Sueños, conjunto de dibujos preparatorios para Los Caprichos, véase el Sueño 1º: Idioma universal .

Línea de procedencia del presente dibujo: Javier Goya; Mariano Goya, 1854; Valentín Carderera, ha. 1861; Mariano Carderera, 1880; Museo del Prado, 1886.

Análisis artístico

Dibujo preparatorio para el Capricho 62. ¡Quien lo creyera!, la escena parece vincularse con la imagen de la Expulsión del Paraíso, correspondiéndose la soberbia de las brujas con el carácter de Adán y Eva. Aquí, el gato enfurecido arroja a las brujas obsesionadas por el placer hacia una tierra representada como un paisaje vasto y árido que se pierde en la distancia, y las culpan de volver al doloroso trabajo al que habían renunciado en la estampa del Capricho 60. Ensayos.

En cambio, Maurer habla de que en la estampa se representa la caída irrevocable de la bruja al infierno, representado por el oso, cuya figura se deriva de las fieras devorando a los pecadores, que viven en los márgenes inferiores de las populares imágenes medievales del Juicio Final.

La serie de Sueños, tal y como lo ven Matilla y Mena está  asociada con el dominio de la magia y que termina con un descenso a los infiernos, parece representar una inversión de la idea sublime del Camino de la Virtud, a través del cual el hombre puede recuperar la integridad perdida en el Pecado Original.

En el dibujo se aprecia una impronta de la huella de la lámina, dejada por la presión del tórculo durante el proceso de calco sobre la plancha de cobre de 214 x 149 mm, además de puntizones verticales de 25-26 mm

Exposiciones
  • Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Con el patrocinio de Fundación Central Hispano (Madrid).
    Madrid
    1992
    Del 26 de octubre de 1992 al 10 de enero de 1993. Responsable científico principal: Nigel Glendinnig.
Bibliografía
  • D'ACHIARDI, Pierre
    Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)
    Roma D.Anderson: Editeur
    1908
    p.31, n. 62
  • SÁNCHEZ CANTÓN, Francisco Javier
    Los Caprichos de Goya y sus dibujos preparatorios
    BarcelonaInstituto Amatller de Arte Hispánico
    1949
    p. 95
  • LÓPEZ-REY, José
    Goya’s Caprichos. Beauty, Reason and Caricature
    Nueva JerseyPrinceton University Press
    1953
    p. 206, fig. 213
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
    MadridMuseo del Prado
    1954
    n. 60
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p.183, nº 576
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    p. 86
  • WILSON-BAREU, Juliet
    Goya. La década de los caprichos. Dibujos y aguafuertes (cat. expo.)
    MadridReal Academia de Bellas Artes de San Fernando
    1992
    pp. 282-283
  • BLAS BENITO, Javier, MATILLA RODRÍGUEZ, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999). Catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    1999
    p. 319
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B.
    Goya. Luces y sombras (cat. expo.)
    MadridFundación bancaria “la Caixa” y Museo Nacional del Prado
    2012
    p. 174
  • https://www.museodelprado.es/
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