Datos Generales
- Cronología
- Ca. 1812 - 1820
- Ubicación
- The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
- Dimensiones
- 192 x 140 mm
- Técnica y soporte
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Documented work
- Titular
- El Prado National Museum
- Ficha: realización/revisión
- 20 Oct 2020 / 07 Jun 2023
- Inventario
- D04046
Inscripciones
1 (a pluma y tinta; arriba, a la derecha)
Historia
Del Cuaderno F se han identificado 100 (o 101) dibujos, si bien unos pocos se encuentran en paradero desconocido. Fueron numerados por Goya, generalmente con pincel a la aguada de tinta en tono sepia, salvo algunos con pluma o con lápiz. Al menos contó con 106 dibujos puesto que este es el número más alto que se consigna entre los conservados. Según Gassier, todos ellos se engloban en el arco cronológico 1812-1823, aunque pone especial énfasis en el periodo 1815-1820. Estudios más recientes sitúan los límites cronológicos entre los años 1812 y 1820.
Javier Goya, hijo del artista, mantuvo hasta su muerte (+1854) los dibujos de su padre, pero el nieto Mariano se desprendió de ellos. La mayor parte de los dibujos del Cuaderno F, junto con otros muchos de Goya, pasaron a manos de Federico de Madrazo o de su entorno familiar, en especial de su joven cuñado Ramón Garreta y Huerta. Desde este entorno comenzaron a dispersarse:
- 22 dibujos fueron vendidos en 1866 al Museo Nacional de la Trinidad, que a partir de 1872 quedó absorbido en el Museo del Prado (F.1, F.2, F.6-F.23, F.27 y F.28). La mayoría van numeradas a lápiz en el ángulo inferior derecho por Madrazo/Garreta.
- 2 continuaron en la familia y pasaron a Raimundo de Madrazo y Garreta, hijo de Federico, quien los vendió en 1913 a Archer M. Huntigton (F.56 y F.72). En 1956 se integraron en las colecciones de la Hispanic Society of America de Nueva York.
- 29 pasaron a Marino Fortuny Madrazo, nieto de Federico de Madrazo, integrados en el llamado Álbum Fortuny, que en 1935 ingresó en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York (F.31-F.33, F.36, F.40-F.42, F.45, F.46, F.51, F.53, F.55, F.59, F.63, F.65, F.67, F.69-F.71, F.76, F.78, F.80, F.82, F.86, F.87, F.89, F.93, F.103 y F.105). Habían sido también numerados por Madrazo/Garreta, con pluma fina, en el ángulo superior derecho, muchas veces seguido el guarismo de un punto.
- 36 (ó 37) formaban parte de otros dos álbumes facticios que Paul Lebas, seguramente en representación de Federico de Madrazo, dispuso para su subasta pública en el Hôtel Drouot de París el día 3 de abril de 1877 (F.30, F.34, F.35, F.37-F.39, F.47 [F.c], F.52, F.57, F.58, F.60, F.61, F.64, F.74, F.75, F.79, F.81, F.83, F.84 [F.h], F.85 [F.d], F.88, F.90 [F.i], F.91, F.92, F.94, F.96-F.99, F.101, F.102, F.106, F.b, F.e [¿F_s/n.1?], F.f, F.g, F_s/n.1 [¿F.e?]. Según procedieran de uno u otro álbum facticio, los dibujos iban numerados por Garreta/Madrazo con pluma fina con arreglo a dosmodalidades: arriba en el centro, seguido el número generalmente de un punto (Álbum II); o en el ángulo superior derecho, subrayado el número por un trazo redondeado, a veces seguido de un punto (Álbum III).
- 4 dibujos, o algunos de ellos, procedían también de los Madrazo: F.43, F.44, F.54 y F_s/n.2
Valentín Carderera tuvo el F.73, F.100 y F.104, que luego pasaron también a manos de los Madrazo. Además, Carderera poseyó el F.¿3 ó 5?, antes en manos de Javier Goya, y posiblemente el F.¿25? Ambos ingresaron en la Biblioteca Nacional de España.
Finalmente de los dibujo F.62 y F.a carecemos de información remota.
Muerta de hambre fue uno de los dibujos que adquirió el Museo Nacional de Pintura y Escultura (Museo de la Trinidad) en 1866, después de haber estado en posesión de la familia Goya, primero, y de Román Garreta o Federico de Madrazo, después. A partir de 1872 quedó integrado en las colecciones del Museo del Prado.
Análisis artístico
El conjunto de dibujos formado por el Cuaderno F es bastante homogéneo en cuanto a técnica, estilo y composición. Todos son aguadas de tono sepia aplicada con pincel. En contados casos hay toques de tinta china y trazos de pluma. Fueron realizados sobre papel verjurado blanco de la marca española PAULAR. Se distinguen tres tipos distintos de filigranas:
- Adorno foliáceo coronado por una cruz.
- Adorno rodeando a una M y terminado por un corazón.
- Inscripción PAULAR, entera o cortada.
Excepto tres dibujos, el resto no tienen epígrafes o leyendas, que tan aficionado era Goya a escribir en la parte inferior de las hojas. No se sabe con exactitud si el artista en esta ocasión no las plasmó desde el principio o bien los dibujos fueron recortados y las leyendas desaparecieron.
Los dibujos del Cuaderno F se caracterizan por la diversidad de temas que tratan. Por un lado encontramos algunas secuencias o series temáticas breves sobre duelos a la antigua (F.10-F.15), la madrileña Casa de Campo (F.30-F.32), mulas (F.36-F.39) y caza (F.96-F.106). Por otro lado, escenas muy diversas e inconexas sobre mendigos, frailes, campesinos, prisioneros, trabajadores, asesinos, viejos grotescos, acróbatas, soldados, salvajes, mujeres jóvenes y niños. Es por ello que al Cuaderno F también se le denomina de Imágenes de España.
A diferencia de los dibujos del Cuaderno E, en los que priman las figuras individuales, el F tiene como rasgo común la presencia de varios personajes en un mismo dibujo, e incluso apretadas muchedumbres.
Este primer dibujo del Cuaderno F, titulado Muerta de hambre, muestra un grupo de personas alrededor de una mujer moribunda. Puede relacionarse con algunas imágenes mostradas por el maestro en la serie de grabados de los Desastres de la guerra, entre cuyos temas principales se encuentran el hambre y la miseria. Llama la atención el rostro de sufrimiento de la figura a la derecha de la composición, a la que parece oírse sus gritos de desesperación.
La mancha oscura en el centro del dibujo es consecuencia de una saturación de la tinta, tal y como ocurre en otros dibujos primerizos de este cuaderno, pues Goya todavía no dominaba esta técnica.
Exposiciones
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Los dibujos de GoyaMuseo Provincial de ZaragozaZaragoza1978exhibition organized by Museo Provincial de Zaragoza, Ministerio de Cultura and Ayuntamiento de Zaragoza, exhibition guide written by Miguel Beltrán Lloris and Micaela Pérez Sáenz. October 1978cat. 112
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Goya. Das Zeitalter der Revolucionen. Kunst um 1800 (1980 – 1981)Hamburger KunsthalleHamburg1980cat. 169
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GoyaBasle2021p. 318
Bibliografía
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MadridMuseo del Prado1954n. 350
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Vie et ouvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 291, cat. 1.431 [F.1]
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Dibujos de Goya: Los álbumesBarcelonaNoguer1973pp. 385-389 (il.) y 477, cat. F.1 [277]
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Los dibujos de Goya: Zaragoza, octubre 1978ZaragozaMuseo de Zaragoza1978p. 40, cat. 112
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MadridSilex1980pp. 198-199, cat. 74
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MadridMuseo del Prado1988pp. 133-134
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LondonHayward Gallery2001pp. 91-92