Francisco de Goya

Capean otro encerrado (dibujo preparatorio)

Clasificación
Capean otro encerrado (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
189 x 297 mm
Técnica y soporte
Sanguina sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 22 jun 2023
Inventario
D4292
Inscripciones

27 (a lápiz; anverso, ángulo inferior derecho)

2 [Bajo la anotación "Grabado"] (reverso, parte superior central)

211 [Bajo la cifra "212"] (reverso, parte inferior izquierda)

212 [tachado] (reverso, parte inferior izquierda)

43 (reverso, parte superior derecha)

Grabado (reverso, parte superior central)

Filigrana: J HONIG / & / ZOONEN [Gran colmena con letras "HONIG" entre volutas vegetales con una flor arriba, y debajo las letras "J H & Z"]

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Esta escena es el dibujo preparatorio para la estampa Capean otro encerrado en el que se muestra una plaza cerrada con barreras donde se sitúan tres personajes, representados como tres soldados mamelucos al servicio de Napoleón durante la guerra de Independencia. Llama la atención, según Matilla, la extraña pose de un moro arrodillado, similar a la pose de oración en una mezquita, en el momento en el que uno de los personajes está lidiando con un gran toro largo y oscuro.

Tal y como explica Matilla, Goya caracteriza a los moros con una indumentaria que no corresponde a la Edad Media en la que se suponía que se desarrollaba la acción, presentándolos como turcos imperiales. La prenda ha sido criticada por ser claramente anacrónica y revela la intención de Goya de rehacer la historia del toreo a partir de imágenes presenciadas por él mismo. Una de las cosas más interesantes de esta escena es la presencia de un burladero con espectadores, como en la estampa Los moros hacen otro capeo en plaza con su albornoz.

Las figuras de los personajes principales son bastante precisas, pero las figuras de algunos de los espectadores detrás del escenario parecen incompletas, sin embargo, juegan un papel importante en la composición de la serie, especialmente en la escenografía moderna, ya que dan pistas sobre la verdadera posición del artista ante esta fiesta de los toros. Además, Goya usa la luz para acentuar y dotar de movimiento las figuras.

La composición se trasladó al grabado sin apenas modificaciones.

Exposiciones
  • Ligereza y atrevimiento. Dibujos de Goya
    Centro Botín
    Santander
    2017
    Del 23 de junio al 24 de septiembre de 2017.
  • Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2019
    Del 20 de noviembre de 2019 al 16 de febrero de 2020. Organizada por el Museo Nacional del Prado en colaboración con la Fundación Botín. Comisarios José Manuel Matilla y Manuela Mena Marqués.
Bibliografía
  • D'ACHIARDI, Pierre
    Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)
    Roma D.Anderson: Editeur
    1908
    pp. il. CIX
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de Arte
    1946
    pp. 185, 188-189.
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
    MadridMuseo del Prado
    1954
    nº 154
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers
    ParísLe Club Français du Livre
    1963
    p. 50
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 276, nº 1156
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    La Tauromaquia
    BarcelonaEditorial Gustavo Gili, S.A
    1974
    pp. 10-11
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 336-337, nº 243
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    Goya: dibujos
    MadridSilex
    1980
    p. 146, nº 48
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 46-48, [127]
  • MENA MARQUÉS, Manuela B.
    Goya en tiempos de guerra (cat. expo.)
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2008
    pp. 420-421
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B.
    Ligereza y atrevimiento. Dibujos de Goya
    SantanderFundación Botín y Museo Nacional del Prado
    2017
    pp. 116, n. 67
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B. (comisarios)
    Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra (cat. expo.)
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2019
    p. 215
  • https://www.museodelprado.es/
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