- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 189 x 297 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- D4292
27 (a lápiz; anverso, ángulo inferior derecho)
2 [Bajo la anotación "Grabado"] (reverso, parte superior central)
211 [Bajo la cifra "212"] (reverso, parte inferior izquierda)
212 [tachado] (reverso, parte inferior izquierda)
43 (reverso, parte superior derecha)
Grabado (reverso, parte superior central)
Filigrana: J HONIG / & / ZOONEN [Gran colmena con letras "HONIG" entre volutas vegetales con una flor arriba, y debajo las letras "J H & Z"]
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Esta escena es el dibujo preparatorio para la estampa Capean otro encerrado en el que se muestra una plaza cerrada con barreras donde se sitúan tres personajes, representados como tres soldados mamelucos al servicio de Napoleón durante la guerra de Independencia. Llama la atención, según Matilla, la extraña pose de un moro arrodillado, similar a la pose de oración en una mezquita, en el momento en el que uno de los personajes está lidiando con un gran toro largo y oscuro.
Tal y como explica Matilla, Goya caracteriza a los moros con una indumentaria que no corresponde a la Edad Media en la que se suponía que se desarrollaba la acción, presentándolos como turcos imperiales. La prenda ha sido criticada por ser claramente anacrónica y revela la intención de Goya de rehacer la historia del toreo a partir de imágenes presenciadas por él mismo. Una de las cosas más interesantes de esta escena es la presencia de un burladero con espectadores, como en la estampa Los moros hacen otro capeo en plaza con su albornoz.
Las figuras de los personajes principales son bastante precisas, pero las figuras de algunos de los espectadores detrás del escenario parecen incompletas, sin embargo, juegan un papel importante en la composición de la serie, especialmente en la escenografía moderna, ya que dan pistas sobre la verdadera posición del artista ante esta fiesta de los toros. Además, Goya usa la luz para acentuar y dotar de movimiento las figuras.
La composición se trasladó al grabado sin apenas modificaciones.
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Ligereza y atrevimiento. Dibujos de GoyaCentro BotínSantander2017Del 23 de junio al 24 de septiembre de 2017.cat. 67
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Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”Museo Nacional del PradoMadrid2019Del 20 de noviembre de 2019 al 16 de febrero de 2020. Organizada por el Museo Nacional del Prado en colaboración con la Fundación Botín. Comisarios José Manuel Matilla y Manuela Mena Marqués.cat. 134
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Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)Roma D.Anderson: Editeur1908pp. il. CIX
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 185, 188-189.
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954nº 154
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 50
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 276, nº 1156
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La TauromaquiaBarcelonaEditorial Gustavo Gili, S.A1974pp. 10-11
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 336-337, nº 243
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Goya: dibujosMadridSilex1980p. 146, nº 48
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 46-48, [127]
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Goya en tiempos de guerra (cat. expo.)MadridMuseo Nacional del Prado2008pp. 420-421
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Ligereza y atrevimiento. Dibujos de GoyaSantanderFundación Botín y Museo Nacional del Prado2017pp. 116, n. 67
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Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra (cat. expo.)MadridMuseo Nacional del Prado2019p. 215
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