- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 192 x 295 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- D4378
2 (a lápiz; anverso, ángulo inferior derecho)
Grabado (reverso, parte superior central)
1 [Bajo la anotación "Grabado"] (reverso, parte superior central)
212 (reverso, parte inferior central)
Filigrana: J HONIG / & / ZOONEN
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Esta escena muy luminosa es un dibujo preparatorio para la estampa Los moros hacen otro capeo en la plaza con su albornoz. Describe Matilla que las figuras de los personajes principales están dibujadas con bastante precisión: dos moros y un toro, con unos espectadores asomándose detrás de un tablado al fondo. Las figuras principales han sido criticadas por lo que parece ser un anacronismo en el vestuario, lo que demuestra la intención del artista de rehacer la historia del toreo a partir de imágenes que él mismo presenció.
De particular interés en esta escena es la presencia de un burladero con espectadores, como también se ve en el grabado Capean otro encerrado. El público, comenta Matilla, juega un papel importante en la composición de la serie, especialmente en la escenografía moderna, ya que dan pistas sobre la verdadera posición de Goya ante esta fiesta taurina que mantiene un importante nivel de espectáculo público. Sin embargo, a medida que avanza la serie, los espectadores también se convierten en protagonistas y partícipes de la celebración.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya en tiempos de guerraMuseo Nacional del PradoMadrid2008Del 14 de abril al 13 de julio de 2008. Responsable científica principal: Manuela B. Mena Marqués.cat. 148
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Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)Roma D.Anderson: Editeur1908pp. il. CX
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 185, 189-190
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954n. 155
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 56
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 277, n. 1160
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El Arte de GoyaTokioMinisterio de Auntos Exteriores1971p. 86
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974pp. 6, 11
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 340-341
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Goya's prints: the Tomás Harris Collection in the British MuseumLondresBritish Museum Press1981p. 68
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 50-51
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Goya en tiempos de guerra (cat. expo.)MadridMuseo Nacional del Prado2008pp. 420-421
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https://www.museodelprado.es/