- Cronología
- Ca. 1814 - 1815
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 190 x 319 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4321)
- Otros títulos:
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Caballo derribado por un toro (Tauromaquia B) (dibujo preparatorio)
Cheval renversé par un taureau (Tauromaquia B) (dibujo preparatorio)
6 (a lápiz, ángulo inferior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Desgraciada embestida de un poderoso toro (Tauromaquia B). Estamos ante una obra de gran movimiento como su correspondiente grabado, aunque al pasar el dibujo a la plancha Goya suprimirá ciertos elementos como el caballo de la esquina inferior derecha. La composición, por lo demás, es casi igual que la de la futura estampa: en el centro de la escena vemos el momento en el que el toro embiste al caballo, que está literalmente en el aire mientras el picador cae y el grupo de mozos intenta captar la atención del astado para que suelte al equino. El tendido lo vemos al fondo, con gente representada en él, aunque de manera abocetada. El dibujo está más iluminado de lo que luego lo estará el grabado, que debido a los efectos creados por la aguatinta Goya decidirá no incluir dentro de la serie original.
Gassier compara este dibujo preparatorio con uno de los dos estudios de otra estampa: Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro (dibujo preparatorio 1), por el caballo destripado casi idéntico, pero en sentido inverso, que se ve en el mismo. El dibujo es rápido de trazos.
El presente dibujo se encuentra adherido a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.
El papel conserva pliegues de haber sido pasado por el tórculo.
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Goya. Gemälde Zeichnungen. Graphik. TapisserienKunsthalle BaselBasilea1953Del 23 de enero al 12 de abril de 1953.cat. 117
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Spanische Zeichnungen von El Greco bis GoyaHamburger KunsthalleHamburgo1966cat. 131
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Los dibujos de GoyaMuseo Provincial de ZaragozaZaragoza1978Octubre de 1978. Organizada por el Museo Provincial de Zaragoza, el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Zaragoza. Redacción de la guía a cargo de Miguel Beltrán Lloris y Micaela Pérez Sáenz.pp. 36-37, cat. 89
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Goya. Europalia 85. EspañaMusées Royaux des Beaux-Arts de BelgiqueBruselas1985Del 26 de septiembre al 22 de diciembre de 1985.
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Goya: Luces y Sombras. Obras Maestras del Museo del PradoThe National Museum of Western ArtTokio2011cat. 83
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Goya: Luces y Sombras. Obras Maestras del Museo del PradoBarcelona2012cat. 60
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 210
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954cat. 186
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 164
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1222
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p. 20
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 406-407, cat. 278
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 100-101
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https://www.museodelprado.es/