- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 199 x 283 mm
- Técnica y soporte
- Lápiz y sanguina sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 02 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4311)
24 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa El mismo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la plaza de Madrid. Se trata de una obra de gran calidad, donde vemos al torero Mariano Ceballos, alias el Indio, subido a lomos de un toro, mientras intenta dominarlo y este embiste a otro toro. Ceballos y el toro que monta ocupan prácticamente todo el dibujo y detrás, en escorzo, aparece el otro toro, de color más claro. El dibujo está despojado de todo elemento que pueda desviar la atención de este espectáculo.
Al pasar el dibujo a la plancha, Goya mantendrá la composición y lo único que cambiará, ligeramente, serán las sombras que aparecen sobre el toro en escorzo y bajo el astado encabritado. El rostro del torero resulta menos expresivo que en la estampa, aunque también aquí, a pesar de su menor nivel de acabado, transmite la sensación de que el personaje está realizando un gran esfuerzo para controlar al animal.
Gassier destaca el salto del toro y lo bien que Goya capta sus músculos en esa acción. Para él tiene relación con un dibujo del Cuaderno E titulado Pesadilla y con la litografía de los Toros de Burdeos denominada El famoso Americano, Mariano Ceballos, en la que volvemos a ver a Ceballos subido a lomos de un toro.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. El toro mariposa. El vuelo, la diversión y la risaMuseo Nacional del PradoMadrid2007Del 31 de octubre de 2007 al 30 de marzo de 2008.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 201-202
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954n. 177
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 112
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 279, cat. 1199
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p. 16
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 382-383, cat. 266
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 81-83
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https://www.museodelprado.es/