- Cronología
- 1814 - 1815
- Dimensiones
- 245 x 347 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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C (estampado, ángulo superior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816 por los fallos producidos en el mordido de la aguatinta, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia.
Se conserva una prueba de estado realizada antes de grabar la letra.
La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 369), con Los moros hacen otro capeo en la plaza con su albornoz grabada en el anverso.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Estampa que muestra el mismo tema que Echan perros al toro. De hecho, esta fue probablemente la primera versión del tema grabada por Goya pero que este acabó desechando por el resultado obtenido con la aguatinta. No le convenció como quedó porque se produjo un exceso de mordido y se oscureció en demasía. En consecuencia descartó incluirla dentro de la serie, sustituyéndola finalmente por Echan perros al toro, que no es sino una segunda versión del mismo tema algo más sencilla, apreciación en la que coinciden autores como Bagües, Lafuente Ferrari o Martínez-Novillo.
Es más, para Bagüés la composición de la presente estampa es semejante a la del grabado sustituto, solo que aquí hay más personajes, en concreto un grupo de peones a la izquierda que contemplan la lucha entre canes y astado a la espera de poder darle la puntilla al toro. Varios autores posteriores comentan también la coincidencia de la composición entre las dos estampas. Dicha composición es centralizada, con los personajes destacados en el centro para captar la atención del espectador, que evita así dispersarse.
La obra se relaciona también temáticamente con una litografía goyesca titulada Toro acosado por perros, que muestra asimismo la singular práctica taurina de echar perros a los toros mansos, una práctica que acabó siendo sustituida por las banderillas de fuego, también reflejadas en la serie en la estampa Banderillas de fuego. A su vez, la obra se vincula con un dibujo de Goya que también refleja un violento acoso por parte de una jauría de perros, aunque no a un toro sino a un gato y a un hombre montado en un asno: Hombre sobre un asno, con un gato en la cabeza, perseguido por los perros (F.39).
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Perros al toro (Tauromaquia C).
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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Don Francisco el de los torosZaragozaTip. del Hospicio1926p. 39
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 210-211
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 353, cat. 239
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1223
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"Goya and the Bullfight"Tauromaquia: Goya, Picasso and the BullfightMilwakeeMilwaukee Art Museum1986p. 19
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaMadridCaser-Turner1992pp. 21, 36 y 39
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 361
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 101-102
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201