Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A)

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Escena muy oscura en la que hay dos elementos que destacan por encima de todo: el toro negro y el caballo con el rejoneador mucho más iluminados, en blanco.

Se distingue perfectamente dónde se realiza la acción, pues se representan los tendidos con gente y la barrera de la plaza, pero sin entrar en detalles, de forma abocetada. En el ruedo, además del caballero en plaza en su montura que intenta clavar un rejón al toro, aparece un chulo con un capote que intenta provocar al astado para que el caballero pueda clavarle dicho rejón más fácilmente. Detrás se ven más personajes ataviados con capas que están pendientes de la acción, sin duda otros chulos que están preparados para ayudar al rejoneador en caso necesario.

La presente estampa se relaciona con otro grabado de la serie original: Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, en el que vemos representado un tema similar.

Beruete observa en la estampa gran número de burbujas que quizás se deban a no haberse movido el ácido convenientemente durante el mordido. Se cree que por eso Goya la descartó y no la incluyó en la primera edición de la Tauromaquia. Hay varios autores que están de acuerdo con Beruete, entre ellos Luján y Lafuente Ferrari. Todos ellos consideran que las siete estampas identificadas por las letras A-G son aquellas que Goya rechazó mientras trabajaba.

Lafuente Ferrari, por su parte, encuadra este grabado entre las escenas que presentan lances sin precisión histórica y explica que en las corridas solían aparecer “chulos” a pie que ayudaban a los rejoneadores.

De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A).