- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 247 x 353 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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13 (estampado, ángulo superior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Se conserva una prueba de estado antes de aplicar la aguatinta y la punta seca en el cuarto trasero del toro.
La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 346).
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Ceán Bermúdez situó esta escena después de la protagonizada por Carlos V, con el fin de reunir las estampas dedicadas a los caballeros españoles. Finalmente, Goya impuso su criterio y la dejó en este lugar. Se puede incluir dentro de las escenas que ensalzan el carácter caballeresco del toreo a caballo (nº 9-11 y 13) y a la vez dentro de la segunda parte de la serie, en la que se representan escenas más o menos contemporáneas a Goya.
Esta es la primera escena de la Tauromaquia en la que el artista aragonés representa la barrera de la plaza y al público en los tendidos, destacando entre la muchedumbre un personaje con rasgos muy semejantes a los del propio artista, que se cree que pudiera ser un autorretrato. Esta estampa y otra con la que guarda una gran relación temática, Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A), son de ambientación coetánea a Goya y ejemplos del arte del rejoneo en plaza, para el que los caballeros iban vestidos de época.
Para Lafuente Ferrari este grabado, junto con las dos siguientes estampas, tituladas respectivamente El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros y El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro, supone un avance en el tratamiento del espacio y la luz dentro de la serie. Destaca también Lafuente Ferrari que la ropa que lleva el caballero sigue la moda del reinado de Felipe III, que arraigó en la fiesta de los toros de época de Goya, una ropa de tipo historicista que relaciona a su vez con la que portan los personajes del cuadro goyesco San Francisco de Borja despidiéndose de su familia.
Glendinning considera que la escena se relaciona con el famoso texto taurino de Nicolás Fernández de Moratín (Carta histórica…) y que podría aludir al duque de Medina-Sidonia o a don Bernardino Canal. Además, para este autor la obra es también una crítica a la barbarie humana. Por su parte, Sayre hace hincapié en el hecho de que los caballos empleados en este tipo de lances de rejoneo estaban perfectamente entrenados y raras veces morían en la plaza.
Goya resuelve la composición de la escena focalizándola en la zona central, donde coloca la masa principal, conformada por el caballero en su montura y el toro, lo que le permite captar la atención del espectador evitando que esta se disperse hacia elementos secundarios. En relación con esto, cabe señalar que Holo opina que Goya descartó las siete planchas que no incluyó en la primera edición de la Tauromaquia (planchas A-G), porque no seguían esta composición.
La prueba de estado tiene mucho más contraste lumínico que la estampa definitiva, ya que Goya aplicó posteriormente la aguatinta a la plancha de cobre proporcionando al grabado ese aire de neblina que tienen muchas de las estampas de la Tauromaquia.
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos.
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. DisparatesSala CAI Luzán de ZaragozaZaragoza1996Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 193-194
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 327, cat. 216
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 277, cat. 1176
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The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)BostonMuseum of Fine Arts1974pp. 221-223, cat. 174-175
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaMadridCaser-Turner1992pp. 21 y 30-31
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Goya et la modernité (cat. expo.)ParísPinacoteca de París2013p. 106
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201