- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 246 x 353 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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5 (estampado, ángulo superior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Se conserva una prueba de estado realizada antes de aplicar la aguatinta. Harris menciona pruebas anteriores a la primera edición de similares características a esta prueba de estado.
La plancha se conserva en Calcografía Nacional.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
La estampa pertenece al subgrupo dedicado al toreo en época de los moros (nº 3-8 y 17) dentro del grupo de escenas “históricas” de la Tauromaquia (nº 1-11). Representa una escena de lucha entre el moro Gazul, que va a caballo, y un toro que lo embiste. Gazul le está clavando al toro con ambas manos una lanza que lo atraviesa saliendo por su parte baja. El caballo tiene una de las patas traseras prácticamente doblada y está girado, mirando al toro. Goya plantea un acusado contraste lumínico, con luces y sombras muy marcadas, sobre un fondo totalmente blanco.
Gazul ha sido representado como si fuera un turco o mameluco del ejército napoleónico. No hay acuerdo sobre la historicidad de este personaje, que algunos autores sitúan en la corte del rey de Sevilla por los años 1050-1090, y otros relacionan con legendarios romances moriscos ambientados en la Granada del siglo XV.
Lafuente Ferrari clasifica esta escena dentro de las que narran los inicios del toreo y considera que ilustraría el célebre texto taurino de Nicolás F. de Moratín, además de comparar la postura del protagonista con la de Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Martínez-Novillo vincula esta estampa con otras de temática caballeresca, como Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid.
Varios autores, entre ellos Harris, Gassier y Lafuente Ferrari, dejan constancia de que existe un dibujo previo de esta estampa, titulado también El animoso moro Gazul es el primero que lanceó toros en regla, que perteneció a Yriarte y fue publicado en la revista L’Art (1877, tomo II, p.79), pero cuyo paradero es desconocido actualmente.
Tomlinson relaciona la estampa con el cuadro de Manet Victorino Meurent en traje de espada, donde la escena del grabado aparece en el segundo plano del retrato.
Hay ciertas calvas en los negros, sobre todo en los del toro, que se aprecian en las tiradas a partir de 1855 y que seguramente tienen relación con algún accidente de las planchas o con retoques ejecutados de manera torpe.
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Tauromaquia. Goya. PicassoMuseo Nacional del PradoMadrid1987
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. DisparatesSala CAI Luzán de ZaragozaZaragoza1996Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo PicassoMuseo Goya-Colección IbercajaZaragoza2017Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 189
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, pp. 318, cat. 208
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 277, cat. 1157
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)MadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 88, cat. 19
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaMadridCaser-Turner1992pp. 30 y 39
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 48-50
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Goya. En el Norton Simon MuseumPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201