Francisco de Goya

Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado

Clasificación
Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
244 x 353 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 22 jun 2023
Inventario
-
Inscripciones

17 (estampado, ángulo superior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Se conserva una prueba de estado de esta estampa antes de la aguatinta y el bruñidor en la Colección Dutuit, Musée du Petit Palais, París (Dut. 5387).

La plancha se custodia en la Calcografía Nacional (nº 350) y cuenta con La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F) grabada en el reverso.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

La escena es, como en el caso de la estampa anterior, muy oscura, destacando el toro en el centro de la misma, el cual lleva un burro entre los cuernos embolados y está rodeado de un grupo de lidiadores y asnos. El claroscuro subraya el drama de la lucha entre el hombre y la bestia y matiza la tensión dramática de la escena. Los tres personajes de la izquierda, sin duda moros, van ataviados como mamelucos y sujetan unas picas con las que pretenden herir al toro. Al otro lado de la composición, a la derecha, otro moro apunta con su lanza al toro. Pero además hay tres burros, uno de ellos casi al fondo de la escena, ya que seguramente se ha alejado del toro o este lo ha embestido y yace allí. La escena se puede situar en una plaza de toros, dado que al fondo de la misma vemos someramente sugerida la barrera que envuelve el ruedo.

Goya representa en esta estampa una variedad de la fiesta bastante cruel, consistente en colocar una serie de burros delante de los lidiadores con el fin de que estos queden protegidos de las embestidas del toro, al que atacan con picas terminadas en punta. Este tipo de acciones, conocidas como mojigangas, eran costumbres taurinas del Madrid de Goya. No obstante, José de Vargas Ponce, coetáneo de Goya, señala que en Aragón existía el palenque, una modalidad de toro embolado al que se presentan diez o doce mocetones con palos rematados con puntas de hierro, que embisten al animal al salir del toril y que luego lo matan. Algo así representa Goya en este grabado, que por su dureza se puede relacionar con otros de la Tauromaquia en los que se hostiga al toro con picas o lanzas, como Modo como los antiguos españoles cazaban toros a caballo en el campo, Otro modo de cazar a pie o Los moros establecidos en España, prescindiendo de las supersticiones de su Alcorán, adoptaron esta caza y arte, y lancean un toro en el campo.

Martínez-Novillo cree que Goya planteó esta estampa a la vez que Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas y como tema de transición entre las escenas históricas y las contemporáneas de la Tauromaquia. De hecho, en ambos grabados encontramos personajes del mismo tipo, aquellos destinados a desjarretar al toro que cita Nicolás F. de Moratín: esclavos moros, después […] negros y mulatos.

La estampa se suele encuadrar dentro del subgrupo de grabados de la Tauromaquia dedicado al toreo de los moros (nº 3-8 y 17), aunque Goya pudo inspirarse en corridas celebradas en Madrid en época de José Bonaparte en las que participaron soldados mamelucos (musulmanes egipcios que formaban parte de los ejércitos napoleónicos).

De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado.

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    Museum of Fine Arts
    Boston
    1974
    De octubre a diciembre de 1974.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    National Gallery of Canada
    Otawa
    1975
    De enero a marzo de 1975.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de Estampas
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscú
    1979
    Del 18 al 31 de enero de 1979.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Tauromaquia. Goya. Picasso
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    1987
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994. Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. Disparates
    Sala CAI Luzán de Zaragoza
    Zaragoza
    1996
    Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
  • "Ydioma universal": Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1996
    Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareau
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Goya en tiempos de guerra
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2008
    Del 14 de abril al 13 de julio de 2008. Responsable científica principal: Manuela B. Mena Marqués.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de Arte
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 197-198
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
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  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
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    ParísOffice du livre
    1970
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  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)
    BostonMuseum of Fine Arts
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  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
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  • GASSIER, Pierre
    Goya, toros y toreros (cat. expo.)
    MadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid
    1990
    p. 100, cat. 32
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    p. 31
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 338
  • SANTIAGO PÁEZ, Elena y WILSON-BAREAU, Juliet (comisarias)
    Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional (cat. expo.)
    MadridBiblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg
    1996
    p. 246
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 68-70
  • MATILLA, José Manuel
    "149. Tauromaquia 17. Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado"
    Goya en tiempos de guerra
    MadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso
    2008
    pp. 422-423, cat. 149
  • WILSON BAREAU, Juliet
    Goya. En el Norton Simon Museum
    PasadenaNorton Simon Museum
    2016
    pp. 186-201
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