Francisco de Goya

Este es un hombre que porque le dijeron que tenía la cara indecente se puso los calzones en la cabeza (sueño 23º)

Clasificación
Este es un hombre que porque le dijeron que tenía la cara indecente se puso los calzones en la cabeza (sueño 23º)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1796 - 1797
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
308 x 209 mm
Técnica y soporte
Lápiz negro, lápiz rojo (sanguina) y tinta ferrogálica a pluma sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
23 sep 2022 / 23 jun 2023
Inventario
D4239
Inscripciones

23 (a lápiz; anverso, ángulo inferior izquierdo)

82 (a tinta; anverso, ángulo superior derecho)

23 [cortado] (a lápiz, anverso, parte superior central)

Este es un hombre qe. pr qe. le digeron qe tenía la / cara yndecente se puso los calzones en la / cabeza y solo pa. comer se descubriae, y / con razon, qe ay caras qe debian yr en calzones [descubriae parcialmente tachado] (a lápiz; anverso, parte inferior central)

MUSEO DEL PRADO [escudo de España] (sello a tinta; reverso, ángulo inferior derecho)

108 (reverso, parte inferior central)

54 (reverso, ángulo superior izquierdo)

Filigrana: H C WEND / & / ZOONEN [Gran escudo con yelmo y letras “H C W” en el interior]

Historia

Sobre la gestación, historial y propósitos de la serie denominada Sueños, conjunto de dibujos preparatorios para Los Caprichos, véase el Sueño 1º: Idioma universal .

Línea de procedencia del presente dibujo: Javier Goya; Mariano Goya, 1854; Valentín Carderera, ha. 1861; Mariano Carderera, 1880; Museo del Prado, 1886.

Análisis artístico

Dibujo preparatorio para el aguafuerte del Capricho 54, El Vergonzoso.  Representa a un hombre deforme cuya cabeza sale de los calzones, con un rostro en el que la nariz se asemeja a un falo, siendo una sátira de la lujuria del hombre.

Existen ligeras variantes entre la estampa y el dibujo preparatorio, comentadas por Matilla, en la estampa lleva los pantalones puestos, en cambio, en el dibujo no. Además, en la estampa aparece un tercer personaje en la escena. Además, se trata del único dibujo de la serie donde se mezclan aguada de tinta roja con la pluma.

Exposiciones
  • Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Con el patrocinio de Fundación Central Hispano (Madrid).
    Madrid
    1992
    Del 26 de octubre de 1992 al 10 de enero de 1993. Responsable científico principal: Nigel Glendinnig.
Bibliografía
  • SÁNCHEZ CANTÓN, Francisco Javier
    Los Caprichos de Goya y sus dibujos preparatorios
    BarcelonaInstituto Amatller de Arte Hispánico
    1949
    p. 92
  • LÓPEZ-REY, José
    Goya’s Caprichos. Beauty, Reason and Caricature
    Nueva JerseyPrinceton University Press
    1953
    p. 203, fig. 196
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
    MadridMuseo del Prado
    1954
    n. 53
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p.182, nº 560
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    p. 100
  • WILSON-BAREU, Juliet
    Goya. La década de los caprichos. Dibujos y aguafuertes (cat. expo.)
    MadridReal Academia de Bellas Artes de San Fernando
    1992
    pp. 242-243
  • BLAS BENITO, Javier, MATILLA RODRÍGUEZ, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999). Catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    1999
    p. 287
  • https://www.museodelprado.es/
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